À propos de l'œuvre
Dans « Yoruba », René Mels allie texture, couleur et rythme pour créer une œuvre qui évoque à la fois la matérialité de la terre et la vitalité du symbolisme culturel. La composition juxtapose des reliefs blancs en saillie – évoquant des marques tribales ou des empreintes ancestrales – à des champs de couleur gestuels qui se chevauchent, dans des tons d’ocre, de rouille, de noir et de bleu. Ces éléments superposés suggèrent une interaction entre la surface physique et la résonance spirituelle, invitant les spectateurs à réfléchir à leurs origines, à leur identité et à leur mémoire. La disposition dynamique et les contrastes tactiles illustrent l’approche singulière de Mels en matière de gravure, où le médium lui-même devient un espace d’exploration plutôt qu’un simple moyen de reproduction. L’abstraction acquiert ici une dimension rituelle, faisant écho aux cadences visuelles et rythmiques propres à la culture yoruba tout en transcendant la représentation littérale.
Avis de l'expert
« Yoruba » est une réflexion sur l’universalité du langage symbolique. À travers des superpositions nuancées de couleurs et de reliefs, Mels établit un lien entre l’abstraction moderniste et l’héritage ancestral, créant ainsi un dialogue visuel entre le contemporain et l’intemporel. L’œuvre témoigne de sa maîtrise de l’expérimentation des matériaux, alliant geste, forme et texture dans une composition à la fois ancrée dans la réalité et spirituelle.
À propos de l'artiste
René Meulemans, connu sous le nom de René Mels (1909-1977), était un peintre, dessinateur, graveur (aquafortiste), sculpteur, céramiste et peintre sur verre belge. Né à Herent-lez-Louvain (Leuven) en 1909, il a étudié aux Académies de Louvain (professeur : A. Delaunois) et de Bruxelles (1930-1933 – professeurs : H. Van Haelen, A. Bastien, J. Delville), puis à l’École nationale supérieure d’architecture et des arts visuels de La Cambre (Bruxelles) (1937-1938). Il épousa l’artiste Renée Petit. À partir de 1931, il exposa au Cercle Artistique de Louvain, où son style expressionniste s'inspirait largement de Constant Permeke. Il réalisa également un certain nombre d'œuvres décoratives. En 1938, il participe à l'exposition « Art Jeune » organisée par Charles Pry dans la salle de l'Atrium du Jardin botanique de Bruxelles, aux côtés de plusieurs autres artistes : Gaston Bertrand, Anne Bonnet, Louis Van Lint. En 1941, il participe aux expositions « Art Jeune ». Après cette période expressionniste, il s’est tourné vers l’abstraction en 1947. Il s’est intéressé au nombre d’or et a orienté sa composition dans cette direction. À partir de 1931, il a exposé ses œuvres expressionnistes au Cercle Artistique de Louvain, s’inspirant largement de Constant Permeke. Il a également réalisé un certain nombre d’œuvres décoratives. En 1938, il participe à l’exposition « Art Jeune » organisée par Charles Pry dans la salle de l’Atrium du Jardin botanique de Bruxelles, aux côtés de plusieurs autres artistes : Gaston Bertrand, Anne Bonnet et Louis Van Lint. En 1941, il participe aux expositions « Art Jeune ». Après cette période expressionniste, il s’est tourné vers l’abstraction en 1947. Il s’est intéressé au nombre d’or et a orienté sa composition dans cette direction. Membre du mouvement de la Jeune Peinture Belge, il participa à ses activités en 1947-1948, notamment à l’exposition du Palais des Beaux-Arts de Bruxelles en octobre-novembre 1947. Son œuvre majeure réside dans la gravure, qu’il porte au plus haut niveau d’invention et d’originalité, à travers la matière, la couleur et le relief. En 1950, il reçut une bourse du gouvernement belge lui permettant de séjourner en France. Il fréquenta l’Atelier 17 de S.W. Hayter. En 1952, il fut membre du groupe Art Abstrait, fondé par Jo Delahaut et Jean Milo ; il fut également membre de Cap d'encre, un groupe de graveurs qui, en 1963, à l'initiative du ministère belge de la Culture française, avait pour objectif de promouvoir l'art de la gravure et la diffusion d'estampes originales.
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