À propos de l'œuvre
Cette estampe saisissante de Marcel Fiorini juxtapose avec force des images organiques et mécaniques. En haut, des impressions texturées, presque tactiles, évoquent les plumes ou la chair du gibier, rendues dans des tons de brun terreux, d’ocre et de rouge, suggérant à la fois la vitalité et la décomposition. Sous cette surface viscérale apparaît la silhouette fantomatique et floue d’un fusil, se détachant dans des tons pâles sur un fond sombre. Le contraste entre ces deux éléments – la proie et l’instrument de chasse – constitue un commentaire subtil mais poignant sur la violence, la mortalité et le fragile équilibre entre la nature et l’intervention humaine.
Avis de l'expert
Réalisée selon la technique innovante de Fiorini, qui consiste à graver en creux sur du bois et du plâtre, cette œuvre témoigne de la maîtrise dont fait preuve l’artiste dans l’association de la texture, du relief et de la couleur, créant ainsi une profondeur visuelle et une tension conceptuelle. Elle incarne l'exploration plus large menée par Fiorini autour de la matière et de l'empreinte, où chaque trace laissée sur la surface devient une réflexion sur la mémoire, le toucher et la transformation.
À propos de l'artiste
« Né à Guelma, en Algérie, au sein d'une famille italienne, Marcel Fiorini a commencé à peindre dès son plus jeune âge et s'est essayé à la gravure en utilisant des produits provenant de la pharmacie de son père. Il a fréquenté l'École des Beaux-Arts d'Alger de 1940 à 1942. En 1947, sa famille s’installa en France. En 1941, il suivit un cours de peinture à l’École des Beaux-Arts d’Alger, puis, après s’être installé à Paris, il fonda un « Atelier de peinture » avec les célèbres pieds-noirs Louis Nallard et Maria Manton. Peintre de la Nouvelle École de Paris, il s’est également illustré par ses gravures et par les nouveaux procédés de gravure qu’il a mis au point, tels que l’eau-forte sur bois, sur linoléum ou sur plâtre. Fiorini se lia d’amitié avec Roger Chastel et Roger Bissière, pour lesquels il réalisa des gravures à partir de 1952, ainsi qu’avec Bertholle, Tobey, Vieira da Silva et Jacques Villon. À partir de 1948, il participa régulièrement au Salon des Réalités Nouvelles, au Salon de Mai et à diverses expositions consacrées aux jeunes graveurs contemporains. Au début des années 1950, Marcel Fiorini se consacra presque exclusivement aux techniques de gravure en creux, notamment l’aquatinte et l’eau-forte. Il s’est ensuite tourné vers les grandes linogravures, qu’il combinait parfois avec les techniques précédentes. Il a également largement recouru à la gravure sur bois et sur métal. L’une de ses plus grandes contributions reste l’utilisation novatrice du linoléum pour créer des compositions graphiques intégrées à la peinture moderne. »
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