À propos de l'œuvre
Cette œuvre de Vhils s’inscrit dans la continuité de sa pratique originale consistant à gratter des surfaces pour en faire émerger des visages. Le support utilisé ici – une porte en bois, un format couramment employé par l’artiste – lui permet de transposer sa pratique urbaine sur un support facile à transporter et à exposer, tout en conservant un lien fort avec les rues et les façades sur lesquelles il a commencé à réaliser ses fresques. Ici, la porte semble enfermer un visage masculin, emprisonné derrière des panneaux de bois ressemblant aux barreaux d’une prison. Jouant avec les couleurs des différentes couches de ce bois autrefois verni, Vhils a choisi de ne pas utiliser de peinture afin de mieux exploiter son support.
Avis de l'expert
Cette œuvre illustre parfaitement la technique de Vhils, qui réinvente la pratique de la sculpture en bas-relief. Elle est considérée comme l'une des approches les plus convaincantes de l'art urbain de la dernière décennie.
À propos de l'artiste
Alexandre Farto, alias Vhils, artiste portugais né en 1987. Il vit et travaille à Lisbonne (Portugal). Il est devenu actif sur la scène graffiti de Lisbonne au début des années 2000. En 2008, Banksy l'invite à participer au Cans Festival de Londres, où son travail est immédiatement reconnu et célébré comme l'un des plus novateurs de la scène urbaine de ces dernières années. Aujourd'hui, il expose dans de grandes institutions à travers le monde, comme le Centre Pompidou à Paris, le CAFA Art Museum à Pékin, ou encore le Cincinnati Contemporary Art Center, qui lui consacre sa première exposition monographique aux États-Unis en 2020. Jusqu'en septembre 2022, le MAAT (Musée d'art, d'architecture et de technologie) de Lisbonne lui consacre une exposition monumentale et immersive, entièrement axée sur la vidéo. L'artiste y développe un nouveau langage, présentant une image de la ville au ralenti.
“À travers mon travail, je m’efforce d’explorer les différentes couches qui composent l’édifice de l’histoire, de mettre en lumière les zones d’ombre que projette ce modèle de développement uniforme et de tenter de comprendre ce qui se cache derrière.”
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