Faith, Love, God, the King behind the Prophet

Julius Cavero, plus connu sous le nom de T-Kid 170, est l'une des figures les plus influentes de l'histoire du graffiti new-yorkais. Né en 1961 dans le Bronx de parents cubains, il a commencé à faire du graffiti au début des années 1970 et s'est rapidement imposé comme l'un des graffeurs les plus innovants de la ville. Son tag emblématique, T-Kid 170, est devenu synonyme d’excellence technique, de compositions audacieuses et de formes de lettres révolutionnaires qui ont contribué à façonner l’évolution du graffiti « wildstyle ». En peignant abondamment sur les rames de métro new-yorkaises tout au long des années 1970 et au début des années 1980, T-Kid 170 s’est attiré le respect général pour son originalité et sa maîtrise du lettrage. Membre actif de plusieurs groupes de graffeurs légendaires, notamment The Nasty Boys (NB) et The Magnificent Team (TMT), il est devenu l’un des artistes les plus admirés par ses pairs pour avoir sans cesse repoussé les limites du design du graffiti. Suite au déclin du graffiti dans le métro, T-Kid est passé avec succès des rames aux toiles, aux fresques murales et aux œuvres de commande, sans perdre l’énergie et l’authenticité qui ont marqué ses débuts. Ses peintures mêlent le langage visuel du graffiti new-yorkais classique à l’abstraction, à la calligraphie et à des couleurs expressives, créant ainsi un style distinctif qui a influencé des générations d’artistes à travers le monde. Au-delà de sa pratique artistique, T-Kid 170 a joué un rôle important dans la documentation de l’histoire du graffiti. En 2003, il a publié l’ouvrage acclamé *The Nasty Terrible T-Kid 170*, un récit autobiographique qui offre un rare regard d’initié sur la naissance et l’évolution de la culture du graffiti new-yorkaise. Aujourd’hui, ses œuvres ont été exposées à l’échelle internationale et font partie de nombreuses collections publiques et privées. Largement considéré comme l’un des véritables maîtres du lettrage graffiti, T-Kid 170 reste une figure centrale dans la reconnaissance du graffiti en tant que forme d’art contemporain majeure.